2011-10-17 yam 蕃薯藤新聞
詹慧君 採訪報導
隨著水滴聲，我們進入了一個漏水的組合屋，母親進進出出的張羅著晚餐，就如同我們印象中，一般傳統家庭辛勤的媽媽，在寫實的場景中，原本猜想會看到一齣四平八穩，或許略帶些感傷懷舊色調的演出。
很快地，望向窗外遠方的父親，與一個會說話的娃娃對話，立刻就粉碎了觀眾原本的想像。父親一遍遍重覆著與娃娃的對話，為寫實的場景中帶來一股奇異詭譎的氛圍。故事開始在住在這個組合屋裡的一家人的某個中秋節，不，應該開始得更早，開始於這家人成為一家人的時候，開始於所有的愛與無法擺脫的羈絆產生的那一刻。
《屋簷下》，是新生代編導王靖惇自編自導的作品，描述一個五口之家，在大女兒失蹤後，家庭成員必須各自面對生活上的困境，家人彼此之間，互相依存的緊密感情，逐漸演變出一種充滿張力的佔有慾及控制慾。
這個作品強烈地挑戰著我們對於「家庭」以及「愛」是什麼的認定，在我們的傳統社會中，父母經常將孩子視為自己的附屬品，或是將孩子的生命，視為自己生命的延續，將自己未竟的夢想，投射在孩子的身上。父母對孩子，即使是出於關愛，過於無微不至的關懷與照顧，有時候對孩子來說，也是一種壓力。
編導王靖惇說，他創作這個作品的緣起，其實有部分來自於個人經驗。在他離家上大學時，父親規定他每天都必須打電話回家報平安，一次他臨時接到拍戲的通告，拍到凌晨結束時，錯過了打電話回家的時間，回到宿舍一開手機，竟發現有幾十通的未接來電，還同時驚動了學校的教官，往他的宿舍趕來。這次的經驗，使他開始思考創作一個故事，是關於家庭的，由愛而生，卻造成各自鮮血淋漓的傷口。
演員以相當寫實的表演方式來呈現這個劇本，沒有玩太多花俏的劇場形式。王靖惇表示，有時候，在形式上做變化，是一種掩飾文本不足的取巧方式，這次他有意採取一種最直接的方式來呈現這個劇本，同時也是考驗自己編劇的續航力。《屋簷下》，有荒謬戲謔的片段，也有著家人之間情感的微妙流動。這個家庭許多的事件組合，似乎是如此荒謬，我們卻又很容易在其中發現某些生活中極其真實的情感經驗。
導演將嚴肅深沉的議題，包裝在戲謔之中，在陣陣笑聲中，我們卻看到了，愛可能造成的折磨或傷痛。
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