文 / 黃先生
原文出處 / makespeare的網路日誌
這齣戲，主題沉重但筆調恢諧，角色鮮明且立論明確，
在捷運駛過的真實背景音烘托之下，
我看見了編導想敘說的這樣一個平實卻又複雜的五口之家。
家，看似最溫暖最讓人安心的地方，
卻也可能是我們一輩子說最多謊的地方，
原因無他，只是"不想讓他/她擔心"。
其中，"他/她"往往是父母，因為父母的盼望是子女的壓力，
父母無私的愛，常讓子女不知該如何回報，
似乎唯一能做的就是快點長大快點獨立，不再讓父母擔心，
於是，善意的謊言一句句冒出，一句句堆疊，
親子關係也因此越拉越遠。
但這樣的關係中沒有誰錯誰對，不管是父母或子女，
我們只是，忘了該怎麼跟最親近的人表達自己。
這齣戲就是在講這樣的家庭關係。
若一個家庭的和諧表象，建立在欺瞞之上，那麼，
揭露真相究竟好或是不好？而我們又能選擇嗎？
會不會其實大家都心知肚明，只是不想說破？
於是，水一滴滴落下，真相一點一點崩現，
最後，我們似乎只能接受，無法有所改變。
劇中的五口之家，成員分別為患精神分裂症的父親、獨力承擔現實面的母親、
謊稱從事保險業實際上在做酒促的二女兒、遭裁員只能接活動表演的小兒子，
以及多年前溺水而亡的大女兒。
就角色安排而言，編劇從傳統認知出發，不求嘩眾取寵，
如母親代表了台灣女性的韌性，父親對大女兒的關愛來自"上輩子情人"的觀念，
二女兒深受"老二"地位所苦，不比姐姐來得重要，又得表現得比弟弟獨立，
小兒子則在傳統觀念下背負著母親最高的期望，包括傳宗接代的使命。
安排大女兒死亡，編劇藉此投下一顆震撼彈，一切改變因此而生：
父親因此罹患精神分裂，拿著只會播放"我最愛你了，呵呵"的洋娃娃，
以為大女兒還在，甚至因為鄰居長得跟她極為相似，為求慰藉搞婚外情。
雖然大女兒跟母親的關係未明確交待，但她的丈夫因此瘋了，
儘管不確定對於母親有何直接影響，她就此得獨力扶持家務。
長姐如母，對於二女兒和小兒子來說，大姐像是另一個母親，又像平輩般親近，
於是什麼事都會選擇跟她說，父母反而成了外人，大姐是轉譯者也是潤滑劑。
大女兒走了，他們便得親自面對父母，尤其是母親。
不過，在面對母親之前，父親是他們最先傾吐並尋求安慰的對象。
一方面他分不清現實和幻想，心大多都在大女兒身上，
所以二女兒能藉由假扮大女兒，逐步了解父親對自己的想法，進而得到關懷;
另一方面他不受價值束縛，情感表達直接，
所以小兒子可以向他盡情傾訴，不用怕觸犯成規，最後躺在他的腿上得到安慰。
終究得向母親說明真相，這才發現，原來母親早知端倪，
不管是從二女兒寄錢回家的頻率，或是從小兒子孩提時期的性向徵兆，
其實母親都看在眼裡，默默關心著他們，暗自揣想該如何幫助他們。
編劇在"真相"中帶入了些許對於價值觀的探討。
若論本質，保險業跟酒促都是在推銷產品，
但"職業不分貴賤"只是場面話，人們往往在一聽到行業名稱的當下，就立判優劣，
似乎衣服穿得越少，地位也越低，然後就貼上"物化女性"或"色情"等負面標籤。
究其緣由，有時不過是"討生活"三個字。
我們或許都知道該站在整體環境的高度看待，而非針對局部檢視，
但就因為我們身處其中，反而難以跳脫開來。
至於小兒子的性向，母親態度看似開明，還幫他跟他的男友台生證婚，
當看見他和男友台生當場熱吻，還是會禁不住"內心澎湃"。
這邊編劇似乎太過理想了，畢竟這直接挑戰傳統"不孝有三，無後為大"的觀念，
而且當今台灣社會，同性戀還是"議題"，尚未成為"常態"或是"接受度高的常態"，
儘管知道"異性戀"是相對於"同性戀"存在。
也或許是我自己太執著於以"傳統"解讀劇中家庭，但我覺得這樣的處理對觀眾來說，
仍不免會造成某種程度的違和感，或是增添劇中非寫實的氛圍。
"台生"一角的定位很特別，看似局外人，卻是劇中家庭轉變或崩解的關鍵。
一方面，他是小兒子的同性伴侶，就傳統解讀，他斷絕了這個家的直系血脈，
另一方面，他也以社區委員的身份遞交拆除通知，斷了這個家在生活上的存續。
扮演台生的演員同時扮演一位冷眼旁觀的黑衣人，或許是巧合，
但也以死神或死神信使的形象與大女兒的幽魂有所連結。
如此一來，他等於從三方面(死亡、生活、血脈傳承)逐步造成這個家的崩解，
不過他從未主動為之，若非小兒子親口承認，兩人關係不會曝光，
小兒子也曾透露角色扮演中，他演醫生，台生演病人，可見小兒子多居主動地位，
至於"死亡"跟"生活"兩方面，他較像是信使，背後還有更大的力量下達命令。
這樣的角色或可成為單純的旁觀者，為觀眾在劇中的替身，
但編劇決定讓他被動參予家的轉變與崩解，雖因此限制了可供詮釋的空間，
觀眾仍可在基本的著力點上，品味其又疏離又緊密的身份趣味。
婚外情的處理則著重在"擦頭髮"的互動上，讓情婦形象跟大女兒有最直接的連結，
卻也似乎為了保有父女情的純潔或曖昧，略去了一般對婚外情認知中關於"性"的部份，
因此無法再多有發展，儘管以一貫先丟線索再給真相的手法處理，
"情婦"一角仍嫌平面，這段劇情除了功能導向之外，再無其他可能性。
相對於"台生"在"局外人"和"關鍵人物"中的詮釋趣味，
"情婦"擺明了不是"局外人"，但又不見得有多"關鍵"。
演員表現，邱安忱最得心應手，陳佳穗在腔調及肢體拿捏上有點危險，
林曉函跟高華麗演起來感覺沒負擔，的確能讓角色活在劇場裡，
蔡佾玲的角色本身就不具存在感，看不太到可以發揮的地方，只能算是恰如其分，
洪建藏一開始顯得緊張，不過跟高華麗的男男激吻還放得開。
整體而言演員們雖不算完美，倒也讓人感覺舒服。
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